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BACH巴赫案例 | 點亮古蜀之眼，探秘三星堆博物館新館

發(fā)布時間：2024-01-15 瀏覽量：

點亮古蜀之眼

穿越時空對話

“沉睡千載，一醒驚天下！” 三星堆遺址，距今3000年至5000年，是西南地區(qū)最大、延續(xù)時間最長、文化內(nèi)涵最豐富的古蜀文化遺址，是中國古代文明遺址的瑰寶，見證了中華文明源遠(yuǎn)流長、博大精深。新建的三星堆博物館，是西南地區(qū)最大的遺址類博物館單體建筑，資源稟賦得天獨厚，縱深神秘，可以讓游客沉浸式領(lǐng)略三星堆千年文化風(fēng)采。

沉睡千年的古蜀文明呈現(xiàn)在世人面前

人們在建筑中、空間中透過文物密碼，探尋曾經(jīng)的奧秘。著眼室內(nèi)光環(huán)境：創(chuàng)造光動線、創(chuàng)造神秘感；從室外看建筑：內(nèi)透光使“眼睛”干凈、清透的亮起來?！岸蚜腥牵攀裰邸薄@是新館建筑的立意。那么室內(nèi)照明的意義就是使“眼睛”睜開，看這個世界。因此，室內(nèi)照明要解決的，實質(zhì)是從室外看建筑的問題。這是本次項目的最大亮點：我們需要通過營造室內(nèi)光環(huán)境的手法從而達(dá)到從室外看建筑使“眼睛”亮起來的效果；這也是本次項目最大的難點：是一個需要將室內(nèi)與室外同時考量的光環(huán)境作品。

為了使“眼睛”亮起來，我們對中庭和小劇場的人工光進(jìn)行了特殊的設(shè)計。首先，觀眾的參觀時間主要是白天，自然光的條件下進(jìn)行。建筑的幕墻有大量的玻璃，對自然光的模擬及計算顯得尤為重要。以中庭為例，一層、二層的立面照度需要通過調(diào)光進(jìn)行平衡，因為它們所處的光環(huán)境不同，一層立面處在較暗的環(huán)境中，需要補光，補光后的兩層立面視覺上更加統(tǒng)一。地下一層在白天時，則更能體現(xiàn)出人工光所營造的神秘感。

我們做到了見光不見燈，天花保持干凈、純粹

在夜晚時，雖然沒有觀眾的參觀需求，但作為照明設(shè)計，我們?nèi)匀灰鉀Q場館的一些活動及“眼睛”亮起來的需要。新館建筑是簡潔的弧線條；是干凈而純粹的材質(zhì)表面；是消隱的建筑?？紤]到這些，我們決定采用間接光的形式來進(jìn)行表達(dá)。也就是說，建筑的立面、頂面這些空間表面應(yīng)該是被點亮的，且人眼所及的空間里不應(yīng)該出現(xiàn)燈具。人們無論是走在空間中，還是從室外看建筑，都可以感受到光對空間的表達(dá)，而不應(yīng)該被燈具打擾。在傳統(tǒng)的固有觀念里，燈具是安裝在天花板上的，這次我們進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。正如三星堆的文物帶給人們驚嘆一樣，容納這些文物的新館建筑本身，也給人最大的驚喜。我們做到了見光不見燈，天花保持干凈、純粹。

如何運用立面與頂面的反射間接光使空間的照度達(dá)到人們所需？如何在滿足室內(nèi)適宜照度的同時，從室外角度看建筑，使“眼睛”足夠亮？這里，我們需要平衡好幾層關(guān)系?？臻g的立面與頂面，以及空中大吊環(huán)的鏤空圖騰紋?？臻g中最亮的應(yīng)該是哪個位置？立面還是頂面？吊環(huán)的鏤空圖騰紋應(yīng)該處于哪個亮度等級？帶著這些問題我們再一次開始讀三星堆，感受建筑與空間。最終，我們決定將吊環(huán)鏤空圖騰紋設(shè)置為第一個亮度等級。它是整個空間的點睛之筆。

第二個亮度為空間的立面，即“眼睛”的最深處。這是一種充滿肌理變化的石材，反射率并不高。從室外的角度看，我們希望營造更多的神秘感，希望用強烈的光將人們吸引至“眼睛”最深邃的內(nèi)部；從室內(nèi)看，立面也是空間形體變化最豐富的位置，照亮它也可以為空間提供足夠的反射光。這里我們選擇了立面洗墻燈，為了將燈具隱藏好，達(dá)到見光不見燈的效果，我們將燈具安裝于天花的燈槽中。

立面的變化非常豐富，不僅在平面上有蜿蜒的水平變化，在垂直方向也有傾斜。因此我們選擇了鎖鏈?zhǔn)降木€型洗墻燈，其目的是希望光線與被照面最完美的貼合。但這種燈具也為我們?nèi)蘸笳{(diào)光帶來了巨大的工作量，每100mm的燈具為一個靈活可調(diào)整角度的單位長度。這里要感謝中建八局對我們工作的支持，他們付出了最辛苦的勞動。

第三個亮度等級為天花。天花的光我們分為兩種方式來呈現(xiàn)。第一種燈具為緊貼幕墻一側(cè)的幕墻上照投光燈。從室外看，這里是“眼睛”的邊，因此我們通過幕墻的上照光來對它進(jìn)行強調(diào)。幕墻的上照光分為22組，每組4盞燈具，分別是70瓦36度角和70瓦60度角度。節(jié)點中燈槽的邊框角度我們經(jīng)過了很多輪的燈光實驗，最后確定為傾斜130度角。這樣會得到最好的出光角度，同時也不會在天花形成強烈的明暗對比。為了將燈具更好的隱藏，我們給每個燈槽安裝了格柵蓋板。

天花大部分位置的補光，是通過在吊環(huán)頂部安裝了吊環(huán)上照投光燈來實現(xiàn)的。天花中間的光不需要很強。同時，天花又有一定的傾斜度。因此我們根據(jù)不同位置選擇了三種不同參數(shù)的燈具：分別是20瓦24度角、20瓦50度角和40瓦50度角的燈具。共有73套，均勻布置在吊環(huán)頂部，0~10V的調(diào)光系統(tǒng)可以對其進(jìn)行場景設(shè)置。

至此，我們完成了中庭光的布置。吊環(huán)上的圖騰紋清晰地宣告空間的主題，千年的古蜀文明唱響整個建筑，讓人們心生敬意。光的立面訴說了空間的蜿蜒，引導(dǎo)著人在空間中行進(jìn)與探索。全部燈具都進(jìn)行了隱藏式安裝。小劇場的照明方式與“大眼睛”的中庭一致。兩個大廳同步的照明方式、同等級別的照明亮度、共同實現(xiàn)了“眼睛”亮起來的最終呈現(xiàn)效果。

室內(nèi)照明、室外照明，你中有我，我中有你

適度恰當(dāng)?shù)氖覂?nèi)照度，同時滿足室外看建筑“眼睛”足夠明亮。這就是我們在這個作品中的最大挑戰(zhàn)，也同樣是最大收獲。這是一個完全沒有燈具而只有光的空間。大跨度的空間照明，全部用間接光的方式完成。空間的明暗有戲劇般的變化，突出了三星堆的神秘感。夜幕降臨，立面洗墻燈與投光燈相繼緩慢亮起，仿佛“眼睛”緩緩睜開，看這個世界。吊環(huán)的圖騰紋被清晰點亮。千年的文明呈現(xiàn)在我們眼前。