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西頓分享 | 美術(shù)館之光·視覺(jué)藝術(shù)的二次創(chuàng)作

發(fā)布時(shí)間：2020-08-17 瀏覽量：

結(jié)合美術(shù)館、策展人、藝術(shù)家的愿景，Mayalit·瑪雅運(yùn)用光進(jìn)行視覺(jué)藝術(shù)二次創(chuàng)作時(shí)，以原創(chuàng)作品為主，通過(guò)“光的形式、光的構(gòu)圖、光的筆觸、光的情緒、光的品質(zhì)”創(chuàng)造具有精神內(nèi)涵的視覺(jué)藝術(shù)品。

美術(shù)館之光的本質(zhì)是物、人、光三者聯(lián)動(dòng)的綜合效應(yīng)，對(duì)應(yīng)的是看什么——原創(chuàng)作品，給誰(shuí)看——目標(biāo)觀眾，如何看——光的運(yùn)用。

當(dāng)原創(chuàng)作品被賦予一束光的時(shí)候，它就不再是完全獨(dú)立的，光成為原作的不可分割部分共同創(chuàng)造了一個(gè)新的作品，對(duì)原創(chuàng)作品在美術(shù)館展覽時(shí)的表象呈現(xiàn)和觀眾感知產(chǎn)生影響。

“如何看”是結(jié)合物、理、情的視覺(jué)藝術(shù)二次創(chuàng)作，我們創(chuàng)作的主觀意愿是使觀眾更容易，更清晰地看到潛藏在作品中的實(shí)質(zhì)。

結(jié)合美術(shù)館、策展人、藝術(shù)家的愿景，我們運(yùn)用光進(jìn)行視覺(jué)藝術(shù)二次創(chuàng)作時(shí)，希望實(shí)現(xiàn)的效果歸納為兩種：加強(qiáng)原創(chuàng)作品渲染力與還原或維持原創(chuàng)作品渲染力。

Mayalit·瑪雅照明的光等同于畫(huà)家的筆，雕塑家的刀，我們以原創(chuàng)作品為主，通過(guò)“光的形式、光的構(gòu)圖、光的筆觸、光的情緒、光的品質(zhì)”創(chuàng)造具有精神內(nèi)涵的視覺(jué)藝術(shù)品。

1/6 光的形式

光的形式?jīng)Q定了作品的視覺(jué)印象感知和美術(shù)館的空間氣質(zhì)。

美術(shù)館展覽特性是不定期地展出不同種類(lèi)、不同形式、不同內(nèi)涵的作品。

一個(gè)擁有形式多樣性照明硬件的美術(shù)館，可以提供豐富而靈活的光照形式，滿(mǎn)足不同展覽的需求，提高展覽表現(xiàn)力。對(duì)于美術(shù)館而言，僅采用軌道式照明還無(wú)法真正實(shí)現(xiàn)形式多樣性，要結(jié)合線(xiàn)性及面發(fā)光照明，形成點(diǎn)、線(xiàn)、面結(jié)合的人工照明，建筑結(jié)構(gòu)允許的要在可控的前提下充分利用自然光。

利用自然光+線(xiàn)性+軌道照明

光照硬件建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)歸納分為靈活性與普適性?xún)煞N，前者要為每次展覽進(jìn)行新的視覺(jué)藝術(shù)二次創(chuàng)作，對(duì)于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)和綜合能力要求很高，工作量巨大；后者是為所有展覽一次性提供統(tǒng)一的視覺(jué)藝術(shù)二次創(chuàng)作，工作量相對(duì)很少。

普適性

2/6 光的構(gòu)圖

光的構(gòu)圖決定觀眾的視覺(jué)畫(huà)面分布和焦點(diǎn)。

根據(jù)原作的形式、尺寸、材質(zhì)、技法等，以及在美術(shù)館內(nèi)擺放的位置結(jié)合我們的創(chuàng)作意圖，可以采用框架式、三角式、黃金螺旋式等多種方式，比較常見(jiàn)的有以下兩種構(gòu)圖。

光的引導(dǎo)性構(gòu)圖

通過(guò)方向性光來(lái)引導(dǎo)觀眾視線(xiàn)關(guān)注作品主體，達(dá)到加強(qiáng)作品渲染效果。明暗指向性的視覺(jué)畫(huà)面，帶來(lái)神秘，尊貴，恭謹(jǐn)感。

光的極簡(jiǎn)構(gòu)圖和留白

通過(guò)均勻明亮的光來(lái)創(chuàng)造一個(gè)負(fù)空間，讓作品自然凸顯，達(dá)到還原作品渲染力效果。極簡(jiǎn)的視覺(jué)畫(huà)面帶來(lái)舒適，現(xiàn)代和唯美感。

3/6 光的筆觸

光的筆觸，決定了作品的表現(xiàn)力度和風(fēng)格感染力。

運(yùn)用不同配光形式如同運(yùn)用不同畫(huà)筆描繪作品的質(zhì)感、體積感和光影虛實(shí)，這種光的肌理所展現(xiàn)的粗細(xì)、濃淡、方向和形狀就是光的筆觸。它不僅是創(chuàng)作的技術(shù)，更多的是反映創(chuàng)作者的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)人情趣。

不同的光的筆觸對(duì)同一幅畫(huà)的表現(xiàn)效果是迥然不同的，雖然藝術(shù)沒(méi)有絕對(duì)的唯一準(zhǔn)則，但二次創(chuàng)作以尊重原作為準(zhǔn)則。光的筆觸要與原作相同相似，缺失、遮蓋或扭曲原作的筆觸都是失敗的創(chuàng)作。

中國(guó)的美術(shù)館比西方的美術(shù)館更多地展覽中國(guó)書(shū)法和中國(guó)畫(huà)，它們的畫(huà)心長(zhǎng)寬比按照宣紙的尺寸歸納為三尺到八尺--全開(kāi)（橫批）2：1，單條（對(duì)聯(lián)）4：1，斗方1：1；一丈二尺到一丈八尺2.5：1。

在畫(huà)心裝裱后作品長(zhǎng)寬比（不含長(zhǎng)卷）的不同就需要更多比例的拉伸光的筆觸來(lái)表現(xiàn)，而這點(diǎn)需求往往被美術(shù)館和制造商忽視，導(dǎo)致創(chuàng)作時(shí)無(wú)“筆”可用，湊合用“筆”下效果經(jīng)常捉襟見(jiàn)肘。

Mayalit·瑪雅照明收集并梳理了常規(guī)中西藝術(shù)品尺寸及美術(shù)館展廳空間尺度的數(shù)據(jù)，以此研發(fā)和制造豐富的“光的筆觸”，并提供定制“筆觸”服務(wù)?，斞糯盼健肮P觸”可以實(shí)現(xiàn)換“筆觸”（配光）不換筆身（燈具），極大提高了使用的靈活性，同時(shí)為美術(shù)館節(jié)約可觀的購(gòu)置成本。

4/6 光的情緒

不同顏色和色溫的光會(huì)影響作品和空間的情緒。

作品情緒

要準(zhǔn)確表達(dá)作品情緒，首先要了解作品的本質(zhì)，想當(dāng)然的創(chuàng)作，常與原作背道而馳。

法國(guó)畫(huà)家讓·弗朗索瓦·米勒的《拾穗者》表現(xiàn)了廣大勞動(dòng)人民的困苦和農(nóng)民生活的艱辛，畫(huà)面中她們沒(méi)有憤怒，沒(méi)有埋怨，只有虔誠(chéng)地?fù)禧溗?，這種虔誠(chéng)好似無(wú)聲的吶喊，震撼著統(tǒng)治階級(jí)。4000K色溫下這種不夸張平靜的寫(xiě)實(shí)要比激昂地的強(qiáng)調(diào)階級(jí)矛盾，更振聾發(fā)聵。3000K色溫下的畫(huà)面卻傳遞了錯(cuò)誤情緒，溫暖的色調(diào)讓人第一感受是豐收的喜悅。

錯(cuò)誤的色溫選擇會(huì)使藝術(shù)失去它應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值和文化價(jià)值。

空間情緒

4000K色溫下的空間情緒氛圍更清爽，人的情緒保持中度的興奮，隱喻一種公平性，這是人類(lèi)進(jìn)化中對(duì)于自然光形成的情緒基因；3000K色溫下的空間情緒氛圍更溫馨，讓人情緒放松，隱喻一種包容性和懷古性，它來(lái)自于人類(lèi)對(duì)火光的情緒基因。

空間色溫會(huì)定格人對(duì)于整個(gè)展覽的情緒基調(diào)，它會(huì)轉(zhuǎn)嫁到作品情緒感知上。
對(duì)于綜合性、多作者的展覽及當(dāng)代藝術(shù)展，使用中性的4000K色溫，營(yíng)造開(kāi)放，平行，普適的空間情緒，避免過(guò)冷或過(guò)暖的色溫對(duì)人產(chǎn)生有明顯偏向的空間情緒，從而影響藝術(shù)多樣性的感受。

全國(guó)美展▼

對(duì)于展覽歷史遺存作品或國(guó)畫(huà)書(shū)法，使用偏暖的3500K或3000K的色溫，來(lái)營(yíng)造時(shí)空一致性和傳統(tǒng)藝術(shù)的空間情緒，讓觀眾感受厚重樸實(shí)，同時(shí)避免國(guó)畫(huà)書(shū)法在較高色溫下顯得輕佻。

江西美術(shù)館▼

當(dāng)下的美術(shù)館應(yīng)更多地使用可調(diào)色溫的光，來(lái)創(chuàng)造更準(zhǔn)確更有渲染力的情緒。這既是趨勢(shì)也是進(jìn)步。Mayalit·瑪雅照明研發(fā)并制造出行業(yè)領(lǐng)先的可調(diào)色溫智能產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)不改變顯色性下的色溫平滑調(diào)節(jié)，這種技術(shù)對(duì)于美術(shù)館至關(guān)重要。

5/6 光的品質(zhì)

光的品質(zhì)決定光的二次創(chuàng)作后作品的精致度。

影響光品質(zhì)的有眩光控制、副光斑的大小及退暈、光的色彩還原度和飽和度等多種因素。

現(xiàn)行色彩品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)主要有：
1.CRI
2.CQS
3.IES TM-30-15

CRI標(biāo)準(zhǔn)

從中選取孟塞爾色彩系統(tǒng)中選取15個(gè)標(biāo)準(zhǔn)色的標(biāo)準(zhǔn)。

R1-R8：中等的明度和色飽和度，R9-R15：鮮艷色和高色飽和度，一般以前8個(gè)顏色顯色指數(shù)取算數(shù)平均值=（1+2+3…+8）/8。主要用于氣體放電光源的色彩評(píng)估。

R9的利弊：由于LED光源的紅色補(bǔ)償技術(shù)會(huì)影響光的顏色，過(guò)高過(guò)度強(qiáng)調(diào)R9指數(shù)，光會(huì)趨向粉色。

在暖色調(diào)或人物肖像作品上這種加強(qiáng)尚可以接受。
▼

而對(duì)于冷色調(diào)或自然風(fēng)景作品這簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)災(zāi)難。
▼

CQS標(biāo)準(zhǔn)

在可見(jiàn)光譜中選取15個(gè)高飽和鮮艷色，取15個(gè)標(biāo)準(zhǔn)色顯色指數(shù)的均方根值，即：

標(biāo)準(zhǔn)的支撐實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)是光源對(duì)飽和色顯色性好，對(duì)于非飽和色顯色性就不會(huì)差。CQS可以更好地表現(xiàn)相近色的色差，更適用于LED固態(tài)照明光源的色彩評(píng)估。

IES TM-30-15標(biāo)準(zhǔn)

從105000個(gè)真實(shí)物體的顏色中選取。

對(duì)于各波長(zhǎng)的光敏感度相同99個(gè)標(biāo)準(zhǔn)色。

（TM-30)雙指標(biāo)

色彩逼真度（Rf）和飽和度（Rg）

Rf

0-100衡量色彩逼真度，數(shù)值越高越表現(xiàn)越好。

Rg

大于100表示顏色過(guò)飽和，小于100表示欠飽和，等于100表示完美相同。

TM-30提高了對(duì)于白光LED下更多色彩的評(píng)估精確性和平衡性，能細(xì)致的顯示某款光源下哪些顏色表現(xiàn)優(yōu)異，哪些顏色表現(xiàn)糟糕，從而改進(jìn)制造和選用。

由于現(xiàn)在制造和使用標(biāo)準(zhǔn)的局限性，白光LED光源顯色性還是延續(xù)前代光源的CRI標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有真正反映其多樣性效應(yīng)。對(duì)于顯色性的品質(zhì)，Mayalit·瑪雅照明認(rèn)為參考更多樣本可以更全面更客觀地反映色彩的真實(shí)性和細(xì)膩性，我們利用自有的CNAS認(rèn)證實(shí)驗(yàn)檢測(cè)中心，執(zhí)行多標(biāo)準(zhǔn)檢測(cè)，持續(xù)提高光色品質(zhì)。

6/6 Mayalit·瑪雅照明

綜上五點(diǎn)所述，Mayalit·瑪雅照明要求團(tuán)隊(duì)成員不僅要有深厚的光學(xué)知識(shí)和實(shí)現(xiàn)能力，更培養(yǎng)他們具有視覺(jué)的語(yǔ)言學(xué)、心理學(xué)、構(gòu)圖學(xué)、色彩學(xué)、生物學(xué)及藝術(shù)史學(xué)、美學(xué)等等更廣泛的學(xué)識(shí)和融合能力。為此我們成立了非盈利性的藝術(shù)照明研究院，讓藝術(shù)家和科學(xué)家來(lái)帶領(lǐng)瑪雅照明不斷進(jìn)步。

在“以人為本”的時(shí)代，“給誰(shuí)看”定義的目標(biāo)觀眾，是我們希望更多的人走進(jìn)美術(shù)館。因?yàn)榉菍?zhuān)業(yè)的觀眾沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的引導(dǎo)，就不容易掌握作品復(fù)雜、細(xì)微或較有深度的藝術(shù)含義，所以欣賞一幅作品去直接感受它，會(huì)比試圖理解它更合適大部分人。它首先會(huì)給觀眾帶來(lái)一種視覺(jué)引發(fā)的心理感受，Mayalit·瑪雅照明的視覺(jué)藝術(shù)二次創(chuàng)作讓觀眾的感受更深刻，理解更輕松，這是有價(jià)值和意義的。

如果說(shuō)博物館展示的是國(guó)家和城市的歷史，那么美術(shù)館展示的是當(dāng)下和未來(lái)。未來(lái)具有更多的可能性和創(chuàng)造性，這也是美術(shù)館之光獨(dú)有的，令人著迷的魅力。

附：當(dāng)下行業(yè)內(nèi)管理者、使用者、提供者和觀看者都覺(jué)得光越來(lái)越重要，應(yīng)該做得更好，卻又很難說(shuō)清楚原有的問(wèn)題是什么，如何實(shí)現(xiàn)好的改進(jìn)。業(yè)內(nèi)人士常有相關(guān)的文章發(fā)表，關(guān)注技術(shù)品質(zhì)和規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)居多，略有偏頗。技術(shù)品質(zhì)只能解決“好與壞”的問(wèn)題，規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)（常常滯后于現(xiàn)實(shí)）只能評(píng)判“合格與否”，它們無(wú)法解決最根本的“有和無(wú)”的問(wèn)題。如果我們還只是在技術(shù)品質(zhì)和規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)這條小徑上埋頭趕路，那么我們終會(huì)發(fā)現(xiàn)前方將是山窮水盡。

美術(shù)館之光是藝術(shù)事業(yè)，回歸藝術(shù)創(chuàng)作的大道是正途，讓我們多些藝術(shù)家眼界和精神，少些匠氣。

限于篇幅，本文不足之處，懇請(qǐng)讀者批評(píng)指正。